一，科學


　　景區標識設計的科學性包括：標識的準確性、標識號、描述和名稱、標識展示的易讀性、標識材料的適應性和色彩的實用性。


　　(1)識別的準確性


　　標志、手表和面板具有識別和裝飾的雙重功能。就識別功能而言，名稱、型號、規格、技術條件、刻度說明、書面說明等。必須清晰準確。標記是否準確直接反映了產品質量和精度的等級。


　　(2)標識的易讀性


　　景區標識牌的展示是人機對話的語言。人們通過識別來操作設備，設備通過識別來顯示，給出相關信息的語言反饋。因此，標識必須易于識別，字符和刻度必須準確清晰，以使設備的語言清晰。


　　(3)材料的適用性


　　制作標牌的材料有很多種，銅、鋁、不銹鋼;常用的非金屬材料有塑料薄膜、硬塑料等。哪些材料在哪些環境下使用，有哪些特點，都必須在設計中進行科學分析。需要了解各種材料的性質，比如金屬標志。如果沒有針對蝕刻，的緊密和牢固的保護層，則應在有蝕刻液體或氣體逸出的設備上使用。如氯化鐵、氯化銅、硫酸銅、過硫酸鹽、氯化鋅、酸、堿等溶液和氣體，對銅和鋁有很強的蝕刻效應。短則幾天，長則幾個月，這些跡象就會變得認不出來，認不出來。


　　非金屬標志不適用于烤箱、熨斗、電熱器、塑料縫紉機等熱加工設備。在高溫環境下工作，以避免因溫度過高而變形或過早老化，嚴重時可能導致材料熔化或碳化。不同的材料有不同的特點，一定不要根據設計師的想象去做假設。任何材料產品都有一定的適用領域，否則，不僅反映設計師對材料的適用性能認識不足，還會給社會造成很大的資源浪費，很多錢可能會被設計師的主觀判斷毀掉。


　　(4)色彩的實用性


　　標牌設備的面部裝飾顏色可以根據不同的需要設計成彩色的。但是，它的簡單、美觀并不能代替它的實用性。色彩不僅是裝飾性的，也是功能性的。只有二者的統一，才能稱之為色彩的科學實用。


　　雖然特殊環境下的慣用流行色早就被人們所使用，但在顏色初步確定時仍然有足夠的科學依據，所以這些流行色一直被人們所使用。比如消防器材，包括車、船、滅火器、水桶、危險信號，都是紅色的。原因是紅光在可見光中波長長，人的視覺對它敏感。同時具有很強的滲透和傳輸能力。比如交通路口的紅燈，利用紅光，的波長，可以在多雨多霧的天氣里發揮它的顏色功能，在很遠的地方也能看得很清楚。同樣，采用紅色的顯著特點不僅僅是為了裝飾的需要，更有可能是在一些特定的場合利用顏色的作用來引起人們的聯想。比如消防器材用紅色裝飾，提醒人們注意，緊急情況下容易發現;因為習慣，紅色的消防器材可以讓人聯想到火焰和鮮血，讓人有一種滅火的緊迫感。同理，軍事裝備大多采用流行的草綠色，旨在掩蔽敵人視線，保護目標。


　　如果在軍事裝備的面板、標志、炮彈上使用過多的紅色，目標很容易暴露，無法掩蔽效果。醫療器械的色彩處理多以白色或淺色裝飾，給醫護人員和傷病員一種柔和、安靜、干凈的感覺，有利于醫護人員的工作和病員的療養。室外設備應考慮溫度、濕度和陽光對顏色和材料的影響。因此，在設計時


　　在滿足標牌效果功能和色彩的基礎上，考慮表面裝飾的經濟性是降低成本產品的有力措施之一。易耗產品的標志表面裝飾，如果使用過于復雜的加工工藝或使用更昂貴的材料，必然會增加產品成本;如果對高檔昂貴的產品標牌使用粗糙的材料和加工工藝，標牌的質量和牢固度會很差，必然會破壞產品昂貴而準確的形象，甚至使產品無法發揮應有的作用效果。所以單純強調經濟或者強調標志表面裝飾的技術是不可能設計出合理的設計的產品。


　　產品的經濟性與工藝和材料的選擇密切相關。設計產品必須根據現有的物質條件和工藝條件來確定，離開現有的物質基礎和工藝條件，對招牌表面裝飾設計要求過高，不僅達不到預期效果，而且浪費大量的人力物力。


　　第三，藝術性


　　標志設計的藝術性包括造型設計、色彩設計、標志設計和工藝選擇。在體現標志功能的前提下，將美學觀點和藝術處理手段融入到整個設計中。產品在造型和色彩上的美，充分體現在工藝和材料的條件上，使得產品具有顯著的藝術特色。造型設計的比例要和諧、美觀、科學、經濟，即造型比例要讓人易于接受，易于加工。色彩設計要在滿足產品性能的前提下進行協調和專注。


　　在標識設計中，圖案應具有特色，文字應清晰美觀，符合人們的使用習慣。設計者應了解加工的工藝過程，這是保證產品設計的愿望符合加工可能性的重要因素之一。不同的加工工藝可產生不同的裝飾效果，但有些完全不同的加工工藝，也可以產生相同的裝飾作用。這就要求設計者清楚地了解各種工藝手段所能產生的藝術效果。


　　四、時代性


　　標牌設計的科學性、藝術性及先進的工藝構成了產品的時代性。好的標牌設計能反映出時代科學技術的面貌，也能體現現代的審美觀。各個不同的階段，都會出現一些有代表性的設計潮流與工藝技術，有時還會在某一個時期形成一種時代的潮流，使人們產生新的感受。


　　各個時期的標牌產品的設計，都應會留下時代的烙印，記載著時代進步的歷程。例如：文革期間標牌產品的設計，不能缺少當時的政治性標語，色彩不能缺少紅色的基調，設計受到一定的限制;改革開放后，設計思想逐步得到開放，有條件借鑒國外新潮的風格;世紀年代末期，注重與國際工業接軌，產品標牌的設計風格有了較大的改變，不同類型的工業產品，都十分注意標牌對產品的裝飾作用，形成多種風格，以其個性化的設計，展示產品的性能;很大一部分的標牌產品是隨同外資企業、合資企業的產品配套，而直接轉向國際市場，這一時期的標牌設計的特點是更加注重新材料、新技術、新結構的運用。技術正是這一時期有代表性的設計。當然，并不否認傳統的裝飾手法的作用，它只是各自具有一定的使用范圍而已。例如，具有較長歷史的景區標識牌產品或民族商品，其商標及面飾裝演為了適應消費者對傳統產品的確認，或為了適合各民族風俗，仍然采用原來的設計，但面飾裝演的工藝水平都較之以前有很大提高，同樣可以反映出產品的時代性。